7 июня исполняется 100 лет со дня рождения народного художника Украины Анатолия Базилевича. Десять лет он посвятил созданию более 130 иллюстраций к «Енеїді» Ивана Котляревского, ставших каноном украинской книжной графики.
К юбилею мастера ZN.UA рассказывает, как Базилевич превратил античный миф в настоящий казацкий эпос; откуда брал типажи для своих троянцев-запорожцев и в чем феномен его визуального кода, который остается современным и сегодня.
«Еней, попливши синім морем, на Карфагену оглядавсь…»
Анатолий Базилевич родился 7 июня 1926 года в Жмеринке, на Винниччине, в семье местного инженера. Впоследствии семья переехала в индустриальный Мариуполь, где прошли детские и юношеские годы будущего художника.
В 1943 году во время массовых депортаций населения с оккупированных территорий семнадцатилетнего юношу вместе с семьей принудительно вывезли товарными вагонами на территорию нацистской Германии.
Базилевичи стали остарбайтерами — рабочими из Восточной Европы, которых военная машина Третьего рейха использовала как дешевую рабочую силу на промышленных объектах. Семья Базилевичей оказалась в немецком портовом городе Штральзунде на берегу Балтийского моря.
В 1944 году во время масштабной бомбардировки Штральзунда авиацией союзных войск от полученных ранений трагически погиб отец художника. В тот день 110 американских самолетов сбросили более 300 тонн бомб на город.
Базилевич вместе с матерью чудом выжил и был вынужден оставаться на территории Германии вплоть до окончания войны. Опыт принудительной депортации, статус беженца, пребывание в эпицентре бомбардировок и потеря самого родного человека на чужбине глубоко повлияли на формирование его мировоззрения.
После завершения боевых действий в 1945 году Базилевич с матерью преодолели сложный путь репатриации в Советский Союз и вернулись в Мариуполь. Отношение советской власти к бывшим остарбайтерам было подозрительным: таких людей отправляли в фильтрационные лагеря, и они часто подвергались социальной дискриминации.
Анатолий Базилевич устроился работать художником-оформителем на металлургический завод в разрушенном Мариуполе. В свободное от работы время он настойчиво готовился к поступлению в вуз, рисуя портреты рабочих и индустриальные пейзажи восстановления.
«Еней був парубок моторний і хлопець хоть куди козак…»
В 1947 году Анатолий Базилевич успешно сдал экзамены и поступил в Харьковский художественный институт, где учился до 1953 года. После получения диплома с отличием художник переехал в Киев.
В столице начал активное сотрудничество с ведущими республиканскими издательствами — «Молоддю», «Веселкою», «Дніпром» и другими. В то время официальным и единственным разрешенным направлением в советском искусстве был социалистический реализм, требовавший от художников монументальности, героизации труда и идеализации советской действительности. Любые отклонения от партийной линии угрожали художнику потерей заказов и социальной изоляцией.
Сам Базилевич отказался преподавать книжную графику в Киевском художественном институте в знак солидарности с уволенным за «национализм» коллегой-шестидесятником Григорием Гавриленко.
Книжная графика стала для многих талантливых художников своеобразным внутренним приютом, где цензурное давление было несколько слабее, чем в монументальной или станковой живописи.
Базилевич избегал статических поз, чрезмерного пафоса и искусственной героизации. Его интересовали живая человеческая пластика, сложная мимика, анатомическая точность и бытовые детали.
Художник начал иллюстрировать произведения классиков мировой и украинской литературы, в частности, сказки Ивана Франко, стихи Тараса Шевченко и юмористические стихотворения Степана Руданского. Современники вспоминали, что у Базилевича была феноменальная зрительная память, способность мгновенно фиксировать характерные особенности прохожих и переносить их на бумагу.
Определяющим этапом в формировании его авторского стиля стала работа над иллюстрациями к роману Ярослава Гашека «Пригоди бравого вояка Швейка».
Это произведение дало возможность графику отточить сатирический почерк. Он изобразил главного героя не просто как комического недотепу, а как архетип маленького человека, использующего иронию, мнимый идиотизм и юмор как механизм выживания в условиях имперской бюрократии.
В своей работе Базилевич использовал преимущественно туш, перо и кисть, иногда добавляя легкие акварельные заливки. Он не признавал механического копирования реальности.
Работая в мастерской, Базилевич мог часами стоять перед большим зеркалом, выбирая необходимые позы, имитируя гнев, испуг или хохот, чтобы максимально достоверно передать сокращение мышц и складки одежды. К позированию он регулярно привлекал своих коллег-художников, друзей и соседей, превращая процесс создания рисунка в своеобразную театральную постановку.
«Любов к отчизні де героїть, там сила вража не устоїть…»
Базилевич не был первым иллюстратором «Енеїди». До него над произведением работали Василий Корниенко, Георгий Нарбут, Михаил Дерегус, Иван Ижакевич и Федор Коновалюк. Но именно прочтение Базилевича сломало традицию: там, где предшественники придерживались этнографического иллюстрирования, он построил кинематографичный по логике визуальный мир.
Работа продолжалась 10 лет. Это был беспрецедентный по масштабам и глубине подход к книжной иллюстрации. Художник создал более 130 многофигурных композиций, тщательно проработав каждый персонаж, а также массовые батальные и банкетные сцены.
Чтобы достичь максимальной исторической достоверности, Базилевич проводил недели в архивах и музеях, подробно изучая казацкое оружие, бытовые вещи, архитектуру, одежду и даже формы люлек из коллекций Дмитрия Яворницкого.
Полное подарочное большеформатное издание «Енеїди» с иллюстрациями Базилевича вышло в издательстве «Дніпро» в 1968 году — к 200-летию Ивана Котляревского. Первый тираж в пять тысяч экземпляров раскупили за считанные недели; впоследствии книгу переиздавали более полутора десятков раз с совокупным тиражом свыше миллиона экземпляров.
Феноменальный успех объяснялся не только именами Котляревского и художника, но и самой конструкцией книги. Базилевич построил ее по логике комикса: на правой странице каждого разворота — полноформатная полноцветная иллюстрация.
В ход шли и откровенно эротические, близкие к пин-апу приемы — чувственная Дидона, обнаженные богини в чепцах и ожерельях. Этот короткий период разрешенной игривости быстро прошел: уже из переизданий 1970-х большинство «свободных» рисунков изымали, а в школьные издания они вообще не попадали.
Специфика подхода Базилевича к «Енеїді» состояла в визуальной деконструкции мифа. Котляревский переработал античный сюжет, превратив троянцев в украинских казаков. Базилевич пошел еще дальше, визуализировав этот контраст с кинематографической точностью.
Его боги на Олимпе выглядят как карикатурные земные паны: Зевс изображен с кружкой пива или водки, Венера возникает в образе кокетливой мещанки, а сцены в аду пестреют деталями народного быта.
Графику удалось изменить визуальное восприятие украинского казачества. Он оторвал этот образ от традиционных провинциальных штампов, печального плача и лубочной шароварщины, предложив обществу жизнеутверждающие, грубые, анатомически совершенные и психологически достоверные архетипы свободного человека.
За создание этого цикла иллюстраций Базилевич получил звание Заслуженного деятеля искусств УССР, а в 1993 году ему было присвоено звание Народного художника Украины.
Последние годы своей жизни Анатолий Базилевич провел в Киеве, где и умер 30 июня 2005 года в возрасте 79 лет. О наследстве художника заботится его сын, график Алексей Базилевич, — и именно благодаря сохраненным в семье оригиналам эти иллюстрации снова возвращаются к публике.
К 100-летию со дня рождения художника в столичном артцентре «Я Галерея» проходит выставка «Енеїда Базилевича», которая будет действовать до 14 июня. В экспозиции представлены оригиналы иллюстраций, подготовительные эскизы и архивные материалы, которые дают возможность проследить процесс формирования визуального кода от первых очерков к созданию полноценного графического романа своей эпохи.
Параллельно в сотрудничестве с Национальным академическим драматическим театром имени Ивана Франко на втором этаже театра проходит выставка «Нескінченна Енеїда» под кураторством Павла Гудимова.
10 лет работы, 130 иллюстраций и запрещенная эротика: как Анатолий Базилевич нарисовал «Енеїду», которая разошлась миллионным тиражом 2026 IUSTITIA.BG – Investigations 2009-2026 2026-06-07 07:29:00 Останні новини, світові новини, новини країни, найважливіші новини, останні новини, найважливіше, останнє дня, Правосуддя, Петро Нізамов, Пір’я, Петро Нізамов- Пір’я, Правосуддя bg, iustitia.bg, iustitia, iusticia, usticia, розслідування, Бургас, Болгарія, новини, термінові новини, новини дня, новини сьогодні, новини сьогодні, новини Болгарії, Новини з Болгарії, бліц-новини, головні новини, найважливіше, найбільш коментовані, останні новини, Бойко Борисов, новини, погода, коронавірус, новини, новини, погода, facebook, youtube, facebook, instagram, сьогоднішні новини, новини останньої хвилини, новини сьогодні, сьогоднішні новини, новини, новини bg, провідні новини, гарячі новини, новини bg, новинний сайт, всі новини, новини bg, новини останньої години, останні, останні новини bg, новини сьогодні, новини сьогодні, новини останньої години, останні новини, сьогодні, новини bg, новини, новини 24 години, vesti bg novini, світові новини, bird bg, bivol бг, бівол, труд бг новини, останні новини сьогодні, новини бг новини, привіт, Болгарія, герб політичної партії, Делян Пеєвський, скандальний, Болгарське національне телебачення, Вільна Європа, телебачення, скандал, ексклюзив, прямий ефір, прямий ефір зараз, тв, тв онлайн, телепрограма, бг, прямий ефір зараз, теленовини, онлайн, прямий ефір онлайн, суд, суд Бургаса, окружний суд Бургаса, суд Бургаса, окружний суд Бургаса, окружний суд Бургаса, окружний суд Бургаса, апеляційний суд Бургаса, прокурор Бургаса, прокуратура Бургаса, окружна прокуратура Бургаса, головний прокурор, Іван Гешев, прокурор Гешев, Цацаров, мвр Бургас, одмвр Бургас, одп Бургас, поліція Бургас, районна поліція Бургас, прокурор Цацаров, справи сгс, суд Варна, голова Верховного суду, судові рішення у цивільних справах, рішення у справах, суд Пловдіва, судове рішення, рішення у справах, Варна суд, кримінальні, справи, районні, рішення районного суду, робота в суді, голова Верховного суду, судді Верховного суду, Софійський суд, заступники суддів, Пловдів, Пловдівський суд, судді Пловдів, Верховний суд, Інспекторат Верховного суду, Вища судова рада, Верховний суд, Вища судова рада, адвокат, адвокат у кримінальних справах, адвокат у цивільних справах, адвокат у шлюбних справах, адвокат у адміністративних справах, кримінальне право, кримінальний процес, цивільне право, цивільний процес, адміністративне право, конституційне право,
