4月18日の昼下がり、本郷キャンパスにて映画『遺体 明日への十日間』上映会・トークセッションが行われた。脚本・監督を務めた君塚良一さん、製作で元フジテレビ社長の亀山千広さんがトークセッションに登壇。2人の言葉と共に、イベント当日を振り返ろう。（取材・種子田空里、丹羽美貴）
「死体」じゃなくて「遺体」主人公の眼差しから見えるあの日の姿
イベントで上映された映画『遺体 明日への十日間』は今回、ある特別な映画賞を受賞した作品である。それは日本災害情報学会主催の「災害を描く」災害映画大賞だ。日本災害情報学会が設立25周年を迎えるにあたり設けられたこの映画賞。学会が創立された1999年度から24年度までの25年間で公開された「災害を描いた映画作品」から「現代を生きる我々の災害に対する理解の仕方を大きく更新してくれる可能性に富む作品」が大賞に選ばれる。学会員による一般投票と選考委員による投票などを経て、最終的に上位5作品がノミネートされた。大賞には『遺体 明日への十日間』と『心の傷を癒（いや）すということ』の映画2作品が選ばれた。
『遺体 明日への十日間』で描かれるのは東日本大震災で甚大な被害を受けた岩手県釜石市。3月11日のあのとき、釜石市にも巨大な津波が押し寄せた。死者と行方不明者を合わせると市内だけでも1,000名以上が犠牲になった。
ジャーナリストによるルポルタージュ作品である石井光太『遺体─震災、津波の果てに─』が原作。映画では遺体安置所として使用された旧釜石第二中学校体育館における発災直後から10日間の物語が描かれている。発災後、余震に見舞われながらも医者が遺体の身元確認作業を行う最中、西田敏行演じる民生委員の相葉常夫が遺体安置所を訪れ、その惨状に思わず絶句する。ビチャッと滴（したた）る泥の音、指示を出す人の怒号に近い声。安置所に次々と運び込まれる遺体の扱いはとても丁寧とは言い難く、硬直した遺体に無理に力を加えるバキッという音が相葉の耳に響く。葬儀社で働いていた経験のある相葉にとって眼前の光景は耐え難いものであり、居ても立ってもいられず市長に遺体安置所のボランティアとして活動したいと申し出る。毛布や棺をさすりながら、遺体に「寒かったね」「息子さん会いに来てくれたよ」などと丁寧に語りかける相葉の姿は周囲の職員にも影響を与える。遺体安置所の勤務に従事していた職員もまた、被災者だ。震災発生当時、報道では大きく取り沙汰されることはなかった遺体安置所。行方の分からない家族と対面し、泣き崩れる人。あまりのショックに錯乱状態に陥る人。信じがたい光景を前に言葉を失う人。あまりにもむごい現実が本作を通してありありと映し出される。
「真実」を追い求めて 映画で災害を描くということ
映画上映後、静かな空気に包まれる中でトークセッションが幕を開けた。映画の脚本・監督を務めた君塚良一さんと製作を務めた元フジテレビ社長の亀山千広さんが登壇し、会場はやわらかい拍手に包まれた。
冒頭、話題は映画制作の動機に。君塚さんと亀山さんはフジテレビ系列で放送されたドラマ『踊る大捜査線』で脚本とプロデューサーを務めた名タッグだ。ちょうど2011年は映画『踊る大捜査線THE FINAL 新たなる希望』を制作していた時期だった。君塚さんは、自分に何かできることがないかと悩んでいた矢先、後に原作となる書籍『遺体─震災、津波の果てに─』に出会う。自分自身も被災者である職員が遺体のケアに従事していたということに激しく驚いたという。そこから亀山さんに話を持ちかけ、制作は始まった。
しかし、まだ復興の最中にある釜石市で映画の撮影をすることは難しい。映画の制作班が1〜2週間釜石市に滞在してその街の雰囲気を感じ取り、似ている場所などを探し回ったという。君塚さんは毎週のように釜石市の街に足を運び、被災者の方との交流を重ねた。最初は街のさまざまな場所に顔を出して、地元の人と顔見知りになるところから始めた。そこから少しずつ話を聞き、メモも録音も取らず、ただひたすら、地元の方の語りに耳を傾け続けた。
とはいえ、震災からまだ1年も経過していないこの時期。果たして映画を公開できるのか。亀山さんは「とにかく公開日などは考えずに作りましょう、と決断しました」と語る。映画の撮影が始まったのは震災から約11カ月後のことだった。
映画の中で重要視されているのは音の表現だ。被災者の方に話を聞く中で、遺体安置所で聞こえた音について証言があった。遺体と一緒に運ばれてきた泥やがれきなどが滴り、その上を歩く「ビチャッ」という音、遠くでなるサイレン、すすり泣く声がしたという。そしてもう一つ、旧釜石第二中学校体育館の遺体安置所では「1人だけ話しているおじいちゃんの声」が聞こえた。それこそが映画の主人公である相葉の声だったのだ。バックミュージックの少ない本作だが、その分、遺体を運ぶ音、身元確認をする音など、当時実際に聞こえたであろう音が観客の耳に直接届く。
当時の遺体安置所についての記述や画像はそれほど多く残されていなかった。当時安置所に足を運んだ人の証言や書籍を基に映画を作り上げていくが、亀山さんは「『事実』はどうであったかは分からなくても、『真実』に近付けることはできる」と語る。映画では登場人物が感情を抑えきれずに嗚咽（おえつ）したり、遺体に背を向けたりするシーンがある。君塚さんは俳優に自分の気持ちに嘘をつかずに演じてほしい、とお願いしたそう。実際には脚本に無いセリフや演技が映画の中にたくさん詰め込まれている。俳優がその場で感じたことを表現する、という指針には「真実」に近付ける姿勢が息づいていることを感じさせる。
震災は発災直後から多くのメディアで中心的に報道される。映画でフィクションを交えながら描くことの意味は何だろうか。亀山さんは「『真実』と『事実』は違うということをある先輩から教わりました。報道番組は事実をきちんと連ねてオープンにする。反対にエンターテイメントは事実では包みきれない、「ひょっとしたらこんな真実があったのではないか」というのをフィクションの名の下に再現できるのではないでしょうか」と語りかけた。
東日本大震災から15年を迎えた今年。当時3歳だった子どもが大学に入学するまでの月日が流れた。読者の中には発災当時の記憶がおぼろげな人もいるかもしれない。災害を映画で描くということは次の世代に記憶を継承することにもつながる。君塚さんは制作当時を振り返って「被災者の方に話を聞く中で、何度も耳にしたのは、『家族や知り合いのご遺体と安置所で再会した時、遺体が泥だらけの状態だったことが本当に辛かった』という言葉でした。それを映画で表現してほしいと言われたんです。こうであって欲しくない、と見ている人に思ってもらうことも一つの伝え方であると思うのです」と話した。災害の状況を映像にして残していくということ。それは時に痛みや苦しみを伴うものかもしれない。しかし、あの時そう遠くない空の下で、悲しむ隙さえもなく、ただひたすらに辛い夜を過ごしていた人がいたということに映画を通して出会えるはずだ。君塚さん、亀山さんのずっしりとした言葉を受け止めたところで幕を下ろした。
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日本災害情報学会25周年企画 『遺体 明日への十日間』上映会・トークセッション 2026 IUSTITIA.BG – Investigations 2009-2025 2026-06-29 03:26:45
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