As histórias que a ópera canta 2026

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Porquê e para quê mexer em textos perfeitos? Ou a roçar a perfeição, para não choverem críticas a mordiscar o exagero. Macbeth é um texto que não esmorece, não perde vitalidade. Continua a convocar-nos. E se retrata, com a elegância e mordacidade do Bardo, o pior do ser humano, a verdade é que ganhou uma dimensão ainda mais portentosa quando, à escrita de William Shakespeare se uniu uma outra escrita, operática, de Giuseppe Verdi. A sempre atual história de ascensão, queda, paranoia, traição e obsessão pelo poder faz com que Macbeth não olhe a meios para atingir e cumprir a profecia da sua subida ao trono. Enlouqueceu, corroído pela culpa e pelo receio de sofrer idêntico golpe.

Está dado o mote para a nova temporada 2026-27 da Metropolitan Opera. Do outro lado do Atlântico, em Nova Iorque, a 22 de setembro – ainda antes das midterms nos EUA, qual aperitivo para o que a política norte-americana poderá vir a ‘servir à mesa’ –, a MET leva a cena, uma nova produção de Macbeth, volvidos 20 anos sobre a derradeira. Dirigida por Yannick Nézet-Séguin, conta com o barítono Quinn Kelsey no papel do rei escocês e com a soprano Lise Davidsen no papel de Lady Macbeth, acompanhados pelo tenor Freddie De Tommaso (Macduff) e pelo baixo-barítono Ryan Speedo Green (Banquo).

A outra estreia, “Lincoln in the Bardo”, inspira-se no romance de George Saunders e, segundo a crítica nova-iorquina, não poderia ter melhor adaptação, ao reunir o libretista Royce Vavrek e a compositora Missy Mazzoli. A estreia mundial, dirigida pela “imaginativa” Lileana Blain-Cruz, também sob a batuta de Yannick Nézet-Séguin, contará com intérpretes como Peter Mattei, Christine Goerke, Stephanie Blythe e outros.

O amor louco…

“Isto chamam amor louco, eu por ti e tu por outro”. Síntese da ópera Jenůfa, do compositor checo Leoš Janáček? Assim é.  O amor louco de Jenůfa pelo seu namorado, o jovem Števa de quem está secretamente grávida, e o do meio-irmão de Števa, Laca, que ama Jenůfa. O compositor levou mais de uma década até alcançar o resultado que pretendia: uma música poderosa e carregada de emoção. No elenco, as sopranos Asmik Grigorian e Nina Stemme, numa encenação de Claus Guth, dirigida por Tomáš Hanus, que aqui faz a sua estreia na MET.

Nas produções de repertório figuram La Bohème de Puccini, A Flauta Mágica (versão inglesa) e Così fan tutte de Mozart, assim como Medea de Cherubini, Maria Stuarda de Donizetti, Manon de Massenet, Tosca de Puccini, Sansão e Dalila de Saint-Saëns, Der Rosenkavalier de Strauss, a par de duas óperas de Verdi, Aida e Otello, e Parsifal de Wagner.

A 20ª saison do projeto “MET Opera Live in HD”, apresentada a partir da Metropolitan Opera House, inclui oito óperas, que serão transmitidas em diversas salas e auditórios em todo o mundo. Em Portugal, a Gulbenkian Música garante a transmissão em direto para o Grande Auditório Gulbenkian

do ciclo MET Opera Live, incluindo “La Fanciulla del West”, numa encenação de Richard Jones, protagonizada pela soprano Sondra Radvanovsky, que a crítica considera ser uma das mais emplogantes vozes da MET nos últimos anos. Lado a lado com SeokJong Baek e Christopher Maltman.

… poder e traição

Bem mais perto, em Milão, o Teatro alla Scala prepara-se para abrir a nova temporada com “Otello”, numa nova produção de Damiano Michieletto. “Leonora”, de Ferdinando Paër, produzida por Daniele Menghini e dirigida por Roland Böer, é outra das estreias previstas. A par de “Nixon na China”, de John Adams, que leva a assinatura de Valentina Carasco. No rol das novas produções figuram, ainda, “Macbeth”, pela mão de Barrie Kosky, sob a direção de Myung Whung Chung, diretor musical do Scala. E “Don Quichotte”, com produção de Michieletto e direção de Bertrand De Billy.

“La Bohème” será revisita por Daniel Oren e “Les pêcheurs de perles”, de Bizet, também, pela verve criativa de Arnauld Bernard, sob a direção de Henrik Nànàsi. Destaque ainda para “Anna Bolena”, de Donizetti, numa produção de Chiara Muti, dirigida por Francesco Ivan Ciampa. E para o regresso ao palco milanês, 55 anos depois, de “I Puritani”, sob a direção de Fabio Luisi e produção de Davide Livermore.

Entre as óperas de repertório, refira-se “Il Barbiere di Siviglia”, produzido por Leo Muscato, com direção de Giulio Cilona. E “Dido e Eneias”, de Purcell, dirigido por Gianluca Capuano, numa produção de Marcos Morau.

Programa completo disponível online e bilhetes já à venda.

… e a sedução de Fausto

De Milão seguimos para a capital austríaca e centro nevrálgico da vida musical vienense, a Ópera de Viena, que apresentará seis novas produções no palco principal, uma estreia mundial de ópera infantil, oito revivals, obras de repertória, e, claro, grandes estreias de ballet e uma ampla programação pensada para o público jovem.

“Don Carlo”, de Verdi abre a saison, a 4 de setembro, mês em que também subirão ao palco da Wiener Staatsoper duas obras de Mozart, “As Bodas de Fígaro” e “A Clemência de Tito”, a derradeira ópera que compôs, com libreto em italiano de Caterino Tommazo Mazzolá. “Tosca” (outubro), “La Bohème” e “A Danação de Fausto” (dezembro), tão-só uma das mais notáveis criações de Berlioz, a partir do poema trágico de Goethe, que o cativou de tal forma que, nas suas memórias escreveu sobre o fascínio que lhe provocou desde a primeira página. “Não conseguia pousar o livro, lia-o constantemente, durante as refeições, no teatro, nas ruas e em todo o lado”.

A temporada estende-se até junho e tem excelentes propostas. Os bilhetes tendem a voar.

Na casa da ópera madrilena, o Teatro Real, tem no programa seis novas coproduções com alguns dos teatros mais importantes do mundo. E não faltam grandes obras do repertório operático, como “Manon Lescaut” de Giacomo Puccini, “As Bodas de Figaro” de Wolfgang Amadeus Mozart, “Tannhäuser” de Richard Wagner e “O Barbeiro de Sevilha” de Gioachino Rossini. A dança estará também em destaque e ao mais alto nível com o Alvin Ailey Dance Theater, a National Dance Company e o Tanztheater Wuppertal Pina Bausch.

A emblemática Opéra Garnier de Paris não foi esquecida

Propostas? Um “Festival Ring”, i.e., dois ciclos completos do Ciclo do Anel de Wagner, pela mão do encenador Calixto Bieito e direção musical de Pablo Heras-Casado, onde se destacam intérpretes como Tamara Wilson (Brünnhilde) e Andreas Schager (Siegfried), ao lado de Mika Kares, Eve-Maud Hubeaux e Brian Mulligan. E um programa estruturado em torno de uma estreia mundial – “Mirror of Our Sorrows”, em homenagem a Pierre Lemaitre –, de apostas seguras, como “Werther”, e de uma leitura menos convencional de “Don Giovanni”, com encenação de Louisa Proske. A par de clássicos intemporais como “Hamlet”. E se a arte questiona o mundo, também pode iluminá-lo. Eis o fio condutor da temporada 2026-2027 da Ópera de Paris, já disponível online. Esta será a última saison antes de a instituição parisiense encerrar para grandes obras de modernização, entre o verão de 2027 e o verão de 2029. Mais uma razão para eleger Paris como destino para um interlúdio musical.

As histórias que a ópera canta 2026

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